-यतीन्द्र मिश्र/ पदनाम, संगीत समीक्षक,
उस्ताद जाकिर हुसैन साहबको व्यक्तिगत परिचयको सन्दर्भमा, यो एक पटकको भेट थियो, जुन मैले आज पनि बिर्सेको छैन।
२०१२ मा, उस्ताद आमिर खानको जन्म शताब्दी वर्ष, उनी एनसीपीए, मुम्बईमा भव्य कार्यक्रमको अगाडि बसिरहेका थिए। किशोरी अमोनकर जी प्रमुख अतिथिको रूपमा आएका थिए। मैले उद्घाटन भाषण दिनु थियो, त्यसपछि उनको प्रदर्शन।
आयोजकले भाषण सकेपछि तुरुन्तै स्टेजमा जानुपर्छ, त्यसैले ग्रीन रुममा आउनु पर्ने भनाइ राखे । उसले अगाडि बसेर भन्यो, “उस्तादजीमा एकजना युवा बोल्दै छन्, जसलाई मैले पहिले कहिल्यै सुनेको छैन। मलाई सुन्नुहोस्, त्यसपछि म आउँछु। म पाँच-सात मिनेट ढिलो कार्यक्रम सुरु गर्छु।” उस्ताद जाकिर हुसेन मेरो कुरा सुन्न आतुर थिए र किशोरी ताई पनि मसँगै बसिरहेकी छन् भन्ने सुनेर मेरो मन काँपियो ।
खैर, कुनै न कुनै रूपमा मैले आफ्नो तयारी मिलाएर करिब पन्ध्र मिनेटको भाषणपछि पछाडिको पखेटामा पुगेपछि उहाँ आएर मलाई धेरै मायाले अँगालो हाल्नु भयो र मेरो भनाइको कदर गर्दै उहाँले मलाई सोध्नुभयो- ‘कुन परिवारको शिष्य हो?’
सुनेर मात्रै संगीतमा केही न केही लेख्दै पढ्छु भन्ने मेरो जवाफमा उनले घरको वातावरणले झनै खुसी हुँदै भने, ‘त्यसो भए कसैको घरपरिवारमा बाँधिएर नबस्नु नै राम्रो हो । कुनै पनि परिवारको सिमामा नपरिकन, तपाईं लापरवाह ढंगले संगीतमा लेखिरहनु हुनेछ। नयाँ मानिसहरूले शास्त्रीय संगीतलाई गम्भीरतापूर्वक सुनिरहेका छन् र मूल्याङ्कन गरिरहेका छन् भन्ने कुरामा म खुसी छु।
मेरो लागि, तुरुन्तै खेल्न बस्ने र मसँग कुरा गर्ने उस्तादको खुल्ला गलाको प्रशंसाले मेरो हृदयलाई गहिरो छोयो। मलाई एउटा जिम्मेवारी पनि सिकाइएको थियो, ठूला कलाकारहरूले पनि नयाँलाई चासोका साथ सुन्छन्, त्यसैले मैले आफ्नै सांगीतिक आलोचनालाई गम्भीरतापूर्वक लिनुपर्छ ।
तबला एक विश्वव्यापी वाद्य बन्यो
कार्यक्रमको अन्त्यमा, उस्ताद जाकिर हुसेन र किशोरी जीले आफ्नो भाषणमा मेरो प्रशंसा गरे र मायालु रूपमा चिन्ह र स्कार्फ स्टेजमा राखे। आज तबलाका यी अपरिहार्य बजानेको विदाईसँगै युवाहरुमा उनको स्वाभाविक स्नेह र चासो हाम्रो सम्झनामा उभिएको छ ।
टक्कर वाद्यको महान् परम्परामा जाकिर हुसेनले उस्ताद अहमद जान थिरक्वा, कान्थे महाराज, पण्डित समताप्रसाद गुडाई महाराज, उस्ताद अल्लाह राख खान र पण्डित किशन महाराज जस्ता पुर्खाहरूको रिपोटरीलाई पूर्णतया नयाँ ढंगले लिने सफल उद्यम गरेका छन् । आफ्नो विरासतलाई जोगाउने क्रममा पश्चिममा गएर नयाँ तरिकाले जुगलबन्दी प्रदर्शन गर्ने तरिकाले तबलालाई शास्त्रीय हिन्दुस्तानी वाद्यवादन मात्र नभएर एक विश्वव्यापी छवि प्रदान गर्यो।
एक आधुनिक लय निर्माता जसले जगलिंगको भावनामा कहिल्यै प्रदर्शन गरेन। तथापि, तबलामा उनको फुर्तिलो चालले धेरै यस्ता प्रयोगहरू निम्त्यायो, जसमा बादलको गर्जनदेखि लिएर हात्तीको चालदेखि शंखको आवाजसम्म सबै समावेश थियो।
पण्डित रविशंकरले सितार र पण्डित राम नारायणले सारंगीका लागि गरेको काम परम्पराविरुद्ध पनि उनी केही हदसम्म विद्रोही थिए। घरानाका ग्रन्थ पढेर मात्र पुग्दैन, त्यसमा आधुनिकताको झ्याल खोल्ने काम पनि गर्नुपर्छ भन्ने उनले सानै उमेरमा सिकेका थिए । उनको प्रयोग र पश्चिमी संगीतकारहरूसँगको कामले तबलाका लागि नयाँ बाटो खोल्यो। विश्वले पनि भारतीय संगीतमा नयाँ आविष्कारहरू स्वायत्त रूपमा गर्न सकिन्छ भन्ने बुझेको छ।
आज कुनै पनि नयाँ विद्यार्थीले उस्ताद जाकिर हुसेनका तालहरू पाठ्यपुस्तक जस्तै पढ्न सक्छन् र दादरा, कहरवा, रुपक, दीपचण्डी, एक ताल र चारताल सवादी थपेर नयाँ कुरा सिक्न सक्छन्।
तिनीहरूका विशेषताहरू के थिए?
उनका केही उल्लेखनीय अन्तर्राष्ट्रिय परियोजनाहरूमा ‘तबला बीट साइन्स’ र ‘ताल म्याट्रिक्स’ समावेश छन्, जुन आज तबलाको परम्परामा मानक मानिन्छ।
तिनीहरूको मित्रता र सहयोगका केही प्रयोगहरू विश्वभरका प्रकाशकहरूको सहयोगबाट विकसित भएका थिए, जसमा मुख्य जसमा ज्याज, ड्रम र बास, एम्बियन्ट सङ्गीत, एशियाली भूमिगत र इलेक्ट्रोनिका सङ्गीतहरू थिए। जाकिर हुसेनले धेरै व्यक्तित्वहरू जस्तै जोन म्याक्लाफलिन, फारो स्यान्डर्स, डेभ हल्यान्ड, मिकी हार्ट, एडगर मेयर, प्याट मार्टिनो, क्रिस पोटर र बेला फ्लेकसँग उत्कृष्ट पारी साझेदारी गरे।
पाँच दशकसम्म सांगीतिक क्षेत्रमा आफ्नो प्रभुत्व कायम राख्ने उस्तादको निर्दोषतालाई उनको ‘वाह ताज’ विज्ञापनका लागि याद गर्न सकिन्छ, तर यो रूपकलाई उल्टाएर उनको अभिनयको सन्दर्भमा ‘वाह उस्ताद’ भन्ने हो भने सायद । यो कुरा थप समझदार हुनेछ। आज ऊ गयो, तर उसको काँपिरहेका औंलाहरूलाई कसले भुल्न सक्छ र? स्वर्गमा आज धेरै वर्षपछि बाबु छोरा रियाजको लागि सँगै बस्नेछन् ।
यस्तो ठुलो मन भएका स्वयंस्फूर्त कलाकारलाई विदाई गरेर हामीले दिएको विरासतलाई कम गर्न मिल्दैन । अहिलेको लागि, सलाम उस्ताद!
-BBC
